1、棒槌瓶
硬棒槌瓶，又称圆棒槌瓶，主要指康熙年间的式样，盘口，短直颈，圆折肩，圆筒状长腹，圈足，底部多为平切式二层台。大小不一，高者约70厘米，矮者仅有十几厘米。器腹有高矮和粗细之分；粗腹者，器形庄重，高约40厘米；细腹者，器形秀丽。康熙早期的棒槌瓶，器形偏矮，康熙中期以后的棒槌瓶，器形趋于细长，为了与雍正时期的棒槌瓶相区别，取名硬棒槌瓶。常见的有青花、五彩、洒蓝描金、五彩开光等品种。
清康熙青花刀马人物大棒槌瓶年RMB2,,
2、抱月瓶
抱月瓶是清代的一种瓷器。亦称“宝月瓶”。小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代永乐、宣德景德镇窑常见器物之一，雍正早期烧制，后停烧。乾隆时又有烧制，多为青花。
清乾隆青花釉里红海水龙纹抱月瓶年RMB28,,
3、贲巴壶
奔巴壶俗称“藏草壶”，或称“贲巴壶”或“甘露瓶”，是藏传佛教密宗修行仪式中灌顶器皿，形制近似宋代佛教中的净瓶。壶分四层，上层呈塔式，水自此处顶端倒出；第三层为球形，侧连扁盒状附盖之漏斗，水由该处装入。现收藏于聊城中国运河文化博物馆。
清嘉庆御制蓝料地金彩云龙贲巴壶年RMB8,,
4、出戟尊
出戟尊是尊的一种式样。仿古铜器造型，敞口，腹微鼓，足外撇。考古发现钧瓷中出现出戟尊较少量，馆藏量低。民间收藏中则可以发现，钧瓷出品的出戟尊品相保存度高，其历史价值意义以及市场价值意义颇高。尊的造型仿古代青铜器式样，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱，俗称“出戟”。后世器形去戟，则命名为花觚。
明宣德御制铜胎掐丝珐琅缠枝花卉纹出戟尊年RMB6,,
5、琮式瓶
琮式瓶始见于宋，一般认为始出现于南宋，但是现已发现，自北宋以来就有琮式瓶的生产。宋代盛行仿古之风，这种瓶式系仿照新石器时代良渚文化的玉琮外形加以变化而成。南宋官窑、龙泉窑均有这种器形。琮，音从。方柱形，内有圆孔的玉器，是新石器时期的礼器，也称为玉琮。器型是圆口，短颈,方柱形长身，圈足、口、足大小相若，有的器身四面有凸起的横线装饰。其器内圆而外方，以象天圆地方之说。《周礼》记载：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”瓷质琮式瓶沿袭了玉琮的基本形制，只是玉器之内圆，上下通透，而瓷制者加了圈足和底，演化为一种瓶。
南宋官窑琮式瓶6年RMB16,,
6、胆瓶
胆瓶，因器型如悬胆而得名。直口，细长颈，削肩，肩以下渐硕，腹下部丰满。为花器，始烧于唐代至清中晚期。盛行于宋代，是陶瓷器型中的经典。胆瓶由于造型典雅优美，给人超凡脱俗的无限情趣，为当时宋代朝野各界所追捧。
清雍正御制瓷胎洋彩珐琅春风碧桃图胆瓶年RMB10,,
7、灯笼尊
亦称“灯笼瓶”。尊式之。清代流行。一种敞口、短颈、直筒腹、胫内收至足外撇，另一种大口、粗颈、筒形腹、腹下微敛、高圈足。有的颈两侧附耳，因外形似灯笼而得名。常见有青花、釉里红、粉彩、炉钧釉等品种。嘉庆时在肩部附一对狮形耳。
年作汪野亭-粉彩开光《深林古寺枫林晓露》图灯笼尊年RMB 2,,
8、斗笠碗
斗笠碗，碗的一种式样。广口，斜腹壁呈45角，小圈足。因倒置过来形似斗笠，故名，宋代始烧，此后历代均有烧制。
清康熙青花松竹梅纹斗笠碗年RMB3,,
9、凤尾尊
凤尾尊由元、明时期的花觚演进而来，是花觚的一个变种。凤尾尊的整体造型为喇叭状口，颈部挺拔，腹部圆鼓，平底外撇，底圈多为二层台圈足，因腹下部至足底外延似凤尾而得名。康熙年间的凤尾尊，整体风格雍容华贵，娇艳富丽，高贵典雅，气度不凡。
清乾隆掐丝珐琅双螭龙耳凤尾尊8年RMB6,,
10、橄榄瓶
瓶的一种式样，橄榄式瓶始见于顺治时期，至清雍正、乾隆最为常见。撇口，短颈，肩、颈部内收，腹部微鼓，足部外撇，口、底大小相若，瓶体似橄榄，故名。宋代河南登封窑创制，清代仍有烧造，造型略有变化，颈部稍长，匀称秀美。
清乾隆粉彩“锦上添花”图橄榄瓶年RMB6,,
11、观音瓶
观音瓶是流行于清代康熙至乾隆时期的一种瓶式，观音瓶特征是侈口，颈部较短，丰肩，肩下弧线内收，至胫部以下外撇，浅圈足，瓶体修长，线条流畅。
乾隆一朝堪称中国彩瓷历史之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后，唐英引领下的御窑厂，极良工巧匠之能事，依遵乾隆皇帝之广博爱好，以瓷为胎，敷设彩釉，仿制诸式材质的工艺品，其范围涵括竹木玉石金铜等十数项，水平之高竟达以假乱真之地步，令人叹为观止。
清乾隆松石绿描金粉彩莲花观音瓶年RMB13,,
12、葫芦瓶
形似葫芦的瓶式，自唐以来，因其谐音福禄，为民间所喜爱，遂成为传统器形，及至明代嘉靖时，因皇帝喜爱之道，此器尤为盛行并多有变化。
南宋后期龙泉窑创制的瓶式，瓶体似葫芦，故名。小口，短颈，瓶体由两截粘合而成。名与“福禄”谐音，且器形像“吉”字，故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利。宋元时期，龙泉窑、景德镇窑均有生产。
清乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶年RMB22,,
13、花觚
早期的花觚人们通常把它描述为“尊”，它是仿青铜器造型的一种陈设用瓷。随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷开始有了一定的实用功能。经过明代嘉靖、万历两朝的发展，花觚的造型也更加多样化。花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。常见的有五彩花觚和青花花觚两种。装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉或是花鸟等。花觚的时代特征十分明显，明代的花觚主要是三段式的，上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾，器型古朴典雅。我们常见的明代花觚以五彩最为贵重。一般都呈现出文饰繁密，层次分明，色彩艳丽，风格硬朗的特点。
清乾隆粉彩花卉八吉祥纹花觚年RMB3,,
14、花浇
浇花用器。流行于明清。明永乐花浇颈长、腹圆，口圆形，常绘以海水、缠枝莲纹。宣德花浇颈较短，腹稍扁，宽带式柄。清雍正花浇口作窄流，颈细且长，肩腹下饰菊瓣纹。
补充：浇花专用于浇花的一种壶，造型仿西亚铜器，口沿一侧有流，直颈，口、肩之间连有曲柄。宋代已有烧制，流行于明永乐、宣德时期，延续至清。永乐时器呈大口，直颈，圆腹，柄为龙形，纹饰纤细。宣德器颈较短，腹稍扁，柄为宽带式，纹饰粗放。清雍正朝花浇口部似唐三彩凤首壶，细颈，腹部为直扁圆形，圈足，颈、肩均有凸起的弦纹，肩、腹下部常饰凸起的菊瓣纹。
清雍正·青花菊瓣纹花浇年RMB5,,
15、鸡首壶
因壶嘴作鸡首状而得名。是西晋至唐流行的一种瓷壶。西晋时器形较小，圆腹，肩部贴一鸡首，小而无颈。壶嘴有的可通，有的是实心，壶肩部有系，小平底。东晋时，其主体也是圆腹盘口壶，但鸡首下有短颈，喙由尖变圆，冠加高，鸡尾消失，柄的上端高于口沿，肩带桥形方系。至南朝时，壶身整体加高，鸡颈较前期加长，盘口加深，柄也加高，肩部系多为双系。隋代壶身更高，鸡颈不仅更长，而且作仰首啼鸣状，鸡尾柄变塑贴龙首柄，系的开关也更加复杂。
瓷州窑花卉鸡首壶年RMB,
16、将军罐
明清时期罐器之一，其盖颇似将军的头盔，故而得名。将军罐始见于明嘉靖、万历年间，至清顺治之气基本定型，盛行于康熙朝。其器形体高大，各朝其形略有不同。常见品种为青花、五彩器，此外还有黄釉、茄皮紫釉、三彩等。
将军罐的器型出现于明末，明末的将军罐，器型较为矮、拙。到了清代顺治时期基本定型，造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收，多为平底无釉，通体浑圆，器型高大。康熙时期，是将军罐广为流行的时期，这时的造型，将浑圆的罐体展肩提腹，拉长颈部，收紧圈足，使得将军罐的造型显得挺拔向上，气魄宏伟。
清康熙青花五彩四妃十六子大将军罐年RMB,
17、军持
军持一种盛水器，又名军墀、君迟、群持、捃稚迦、净瓶等，为云游僧人、教徒盛水洗手用具。这种外国器形大约在隋唐时期传入我国，在我国却长盛不衰，从唐代至清代的南方北方窑口均有持续生产，大量出口。品种丰富，时代特征鲜明。现已发现的历代军持主要产地有，唐北方白瓷窑场、湖南铜官窑，宋元时期河北定窑、福建德化窑、泉州磁灶窑和广东西村窑，明清两代江西景德镇窑。
元青花缠枝花卉纹贴塑双流军持年RMB,
18、马蹄尊
马蹄尊最初是一种标准器形，尊的一种式样。广口，圆唇敛，削肩广腹，平底，器形似马蹄状。后来到了清代发展成为文玩，所以也叫太白尊。材质主要是瓷器和玻璃的。
清康熙冬青釉云纹马蹄尊年RMB1,,
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