文海书韵焕神气：文房雅器专场
何为文人？文人，并非仅指会写文章的人，一般泛指读书人，讲的严格点是指在人文方面有建树的人物，是从事哲学、文学、艺术以及一些具有人文情怀且有思想的社会科学的人。为何江湖？有人的地方就有江湖，对于文人而言，他们的江湖并非功名，也非说文斗词，而在于自己抒情申意的那片小小书房之中，正如刘禹锡《陋室铭》中“斯是陋室，惟吾德馨“所表，一个寄托文人情怀的天地正是他们自己的江湖。正所谓案上存烟云，天地伴我心。
本期“文海书韵焕神气：文房雅器专场”甄选文房小品26件，皆为传统文房雅玩，突显文人气韵，虽为小小物件，藏有文人情怀，斟以文气，辅于文房，乃文房雅朴之色。
拍品欣赏
清光绪“八百同春”款粉彩瓷臂搁
:18×5.5cm
:清光绪
:瓷
:自然老旧磨损
:此品为传统臂搁造型，构图巧妙，绘以花鸟，工艺精湛，惟妙惟肖，瓷绘技艺实属上乘，“八百同春”朱砂款，衬托画面极具深度。实用与观赏性为一体，属文房之用。釉质莹润肥厚，呈色稳定，浑厚古着中见巧丽。流畅的线条与立体的画面，凸显文人情怀，造型俊雅可爱，置于案头为文人墨客挚爱。
晚清程友石墨竹图瓷水丞
:7.5×8.3cm
:晚清
:本拍品造型古朴，构图巧妙，绘以墨竹，配以诗文，古话云“宁可食无肉，不可居无竹”，彰显文人情怀，工艺精致，惟妙惟肖，实用与观赏性为一体，属文房之用。釉质莹润肥厚，呈色稳定，浑厚古着中见巧丽。流畅的线条与静穆的釉色，引人发幽古之思。造型俊雅可爱，置于案头，为文人墨客挚爱。
程友石：生卒不详，海阳人（今安徽休宁）名志，又名光志。同治末第一批创作浅绛彩瓷的画师，作品活跃期为同治十二年（年）-光绪十五年（年），所画梅花、兰花、墨竹色调淡雅，极具文人情趣，书法也独显风采。其笔下的人物画构图简洁，造型准确，神态自若。浅绛四文士之一，同时还名列浅绛十老之一。
晚清程门墨彩山水瓷板
:16cm
:传世痕迹，釉面有划痕
:本拍品构图恢弘大气，程门之作设墨彩，万里挑一，墨色层次分明，彰显磅礴山水，犹如画作，配以诗文，令人遐想，工艺精湛，实用性与观赏性为一体，可做文房托盘或插屏之用。釉质莹润肥厚，呈色稳定，浑厚古拙之中见巧丽。流畅的线条与静穆的墨彩，引人发幽古之思。造型俊雅可爱，程门之作，实乃上品。
程门（约—前）幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力于唐、宋、元、明及民国初年诸大名家者甚深，故所谓直追古人。咸丰、同治时名噪大江南北。现今传世程门作品多以浅绛彩瓷为主，也有少量青花瓷器。是公认的浅绛彩第一大家，其艺术水平亦有清季到今的鉴赏家的肯定。至今所见有关程门的史料均出自两本书：《黑县志》（民国十二年刻本）及张鸣珂（公束）《寒松阁谈艺琐录》。后者是近代艺术史经常被费用的名著之一。张鸣珂书中有这样一段记载：“（程门）尝以七寸瓶画青花寒松阁见贻，嘱题其山水小册，予每页作五绝一首。后雪笠辞世，其画册有人出重价购去，亦可谓具大法眼藏矣。”
清阮元“芸台”边款“新溪小史”白芙蓉素钮章
:1.4×2.3cm
:清
:白芙蓉石
:小磕
:本拍品造型小巧，造型精致典雅，取材白芙蓉石，色泽饱满，“芸台”边款“新溪小史”闲章可与书画作品搭配使用，阮元闲章，文宗之物，实为墨客之所爱。
阮元(年2月21日-年11月27日)，字伯元，号芸台、雷塘庵主，晚号怡性老人，江苏仪征人，生于乾隆二十九年()，乾隆五十四年()进士，先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎，山东、浙江学政，浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、两广总督、云贵总督等职。历乾隆、嘉庆、道光三朝，官体仁阁大学士、太傅，道光二十九年十月十三日巳时(己酉年乙亥月丁丑日乙巳时)去世，谥号文达。他是著作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣，被尊为三朝阁老、九省疆臣，一代文宗。
清乌鸦皮白田连跳三级钮“一砚梨花雨”文人闲章
:1.8×1.2×4.1cm
:寿山石
:轻微石绺
:本拍品取材白田石作青蛙叠坐，寓意“连升三级”，乌鸦皮如墨色点缀，“一砚梨花雨”闲章可与书画作品搭配使用，意境丰富，文人气息浓郁，实为墨客之所爱。
清瑞兽钮“家在兰亭之侧”铜文人闲章
:4×3×1.5cm
:铜
:本拍品取材铜雕瑞兽，工艺精致，毛发清晰可见，造型憨态可爱，“家在兰亭之侧”闲章，可与书画作品搭配使用，意境丰富，文人气息浓郁，实为墨客之所爱。
晚清瑞兽钮“肖某逸士”闲章
:6.8×2.7×2.7cm
:此品为晚清瑞兽钮“肖某逸士”闲章，取材寿山石，做狮形瑞兽钮，狮子憨态可掬，灵气十足，石纹天然有层次感，传世包浆油润似玉，边款“壬辰元宵…”大体意为刻印赠友，印文为“肖某逸士”，意为风雅之气，非常经典雅致的文房闲章，无论印文或印纽皆有文房之感，极具深度，乃文房不可多得之物。
清寿山坑头田“春满园”闲章
:高5.1cm；底边2.6cm
:传世使用痕迹，具体细节详看图片。
:寿山坑头田，刻春满园，刀工老辣，彰显刊刻功力。
清“往者不谏来者可追”闲章
:6.3×2.5×1.4cm
:刻往者不谏来者可追，意思是指过去的不能挽回弥补，未来的还是能赶得上的。后多用作鼓励之辞。出自《论语·微子》。刀工老辣，彰显刊刻功力。
明黄金皮和田籽料笔舔
:4.4×3×1.4cm
:明
:和田玉
:本拍品取和田玉籽料雕琢而成，工艺精湛，实用与观赏性为一体，属文房之用。黄金皮色，油润浑厚古着中见巧丽。流畅的线条与玉质的润色，引人发幽古之思。造型俊雅可爱，置于案头，为文人墨客之挚爱。
明寿山石梅花杯式文房笔舔
:3.2×8cm
:此品为明代寿山石梅花杯式文房笔舔，取材寿山石，浮雕、镂雕梅花杯，工艺复杂刀工细腻，梅花犹如环绕杯中生长，石纹天然有层次感，传世包浆油润似玉，大年份寿山石，大明风范，豪放之作，仍有典雅气韵，作为文房雅器，极具深度意境，是乃文房不可多得之物。
清中早期精雕黄杨木“清廉”挂件
:2.7×4.9cm
:清中早期
:黄杨木
:此品为清中早期精雕黄杨木“清廉”挂件，做工细腻，刀工精良，小器大作，精工细雕，韵味十足。取材黄杨木雕琢莲子型，寓意“清廉”，内部莲子为活口莲子，可随物件摆动上下移动，极具趣味性，作为清早期黄杨木雕刻件，传世至今，包浆已熟成，红润如玉，内透黄杨本色，大美包浆，经典传世皮壳，上手即玩，作为经典文房雅玩，无论作为陈设、文房小架还是腰间把玩之物，都无时无刻的透露出文人雅气，是乃文房清供黄杨小器精品。
清薄胎掏膛满天星瘿木水丞
:5.8×2.6cm
:瘿木
:本拍品取材瘿木掏膛雕琢而成，工艺精致，薄胎已成极致，瘿木纹饰如若天上繁星，实用与美感并存，薄胎传世不易，万里挑一，温润质感透露瘿木本色，形意结合，乃文人所爱。
清海柳雕刻水盂
:2.3×6.1cm
:海柳
:此品为清代海柳雕刻水盂，刀工顺滑，随型雕琢非典型多棱形，虽为光面器物，但因雕工之气，透露出无需纹饰凸显的典雅之气。取材海柳，传世至今，留存极其稀少，普通水盂一般为瓷类、铜类居多，而海柳制水盂万中难得寻其一，其中材料稀少，雕刻难度大等因素也是其存世稀少的主要因素。包浆已熟成，透润似玉，散发玉质光泽，犹如墨玉之感，经典传世皮壳，凸显玻璃质感，上手即玩，作为经典文房雅玩，此类包浆水盂都无时不刻的透露出文人雅气，实乃文房清供小器精品。
清“全顺兴”“十足”银胎珐琅八角文盒
:3.5×1.3cm
:银
:此品为清代“全顺兴”“十足”银胎珐琅八角文盒，通体银质雕鹤纹饰，设珐琅上色，造型八角古朴大方，纯银底胎，有款识“全顺兴”“十足”，保存完好，纹饰细腻，银胎珐琅，因工艺复杂，在清代级别较高非普通人家所有，实属级别不低的文房实用精品小件。
清中期哥釉笔洗
:直径10.5cm
:清中期
:全品
清晚期豆青地青花瑞兽纹天球瓶
:高44cm
:清晚期
民国子云竹刻吉金文字填漆扇骨印刷版扇面成扇
:33×3.2cm
:民国
:竹
:子云竹刻扇骨，侧有金文字填漆，竹皮色沉稳古朴。
50年代上海周虎臣香妃竹杆三号凌云毛笔
:28cm
:年代
:香妃竹
:原盒，传世痕迹。
:本拍品为50年代笔厂成立过度期间生产，为打响品牌品质从优，选用纯正香妃竹制作而成，血泪斑斑，乃文人墨客的无上法宝。
周虎臣，我国著名的制笔工场的品牌，以著名的制笔工匠“周虎臣”的名字命名。年公私合营，成立了“上海老周虎臣笔厂”，共延续10代。周虎臣当年在临川李家镇以自己姓名创建周虎臣笔庄，历史上有“临川之笔”的盛誉，并直接影响以后的中国书法和吴门画派。
清早期铜三足鬲式炉
:10×5.5cm
:清早期
:本拍品铸造精良，边缘起线精细，工艺精湛，实用性与观赏性为一体，属文房之用。古朴铜制皮色，流畅的线条与整体造型相辅相成，触发极致美感，造型古朴，置于案头，为文人墨客之挚爱。
明黄杨木根瘤金蝉型炉
:15×9cm
:细小裂纹
:此拍品取材黄杨木根瘤随型雕刻而成，嵌以铜钱而成金钱蟾造型，寓意招财进宝，红润质感透露黄杨本色，形意结合，乃文人所爱。
清刻漆瓦当盒
:16×6cm
:漆器
:侧沿有破损
:本拍品纸胎刻漆，以瓦当纹饰配以文人感言，刀工上乘，如若拓片之感，形制稀少，工艺复杂，纸胎刻漆稍有不慎前功尽弃，实用性与装饰性并存，文人气息长存。
清光绪黄杨木铲地浮雕嵌骨诗文麒麟花鸟图笔筒
:5.8×9.3cm
:此品为清光绪黄杨木铲地浮雕嵌骨诗文麒麟花鸟图笔筒，一木整挖，铲地浮雕作麒麟花卉纹饰，麒麟随木而作，气势悠远灵动，其中嵌以骨雕诗文，犹如画卷，例如飞鸟足部开光屏状嵌“诚读圣贤书”字样，麒麟尾部，骨块“红炉黑炭积寒冬过雪风”为经典表达冬日的回文诗，回文诗即正读两句，倒读两句而成正诗，整读为“红炉黑炭积寒冬，炭积寒冬过雪风，风雪过冬寒积炭，冬寒积炭黑炉红。”此类骨块为清代文人自刻而成，抒发内心文人气息，可谓黄金屋中抒己意，笔筒主为黄杨木制，包浆细腻红润内透黄润，为经典北方传世皮壳，均匀且透亮，木纹纹理变化自然，传世之物，无明显裂纹实属不易，厚重且具有深度，此品级别不凡，为黄杨中的上品之作，其雕工，骨雕诗文无不体现其内在的文人气息。
清“洗心亭”楠木匾额
:66×29cm
:楠木
:此品为清代“洗心亭”楠木匾额，洗心，有冲刷内心修身养性之意，也有悔过自新之意，“洗心亭”三字在历史中出现多次，唐刘禹锡有文章“洗心亭记”，安徽等地皆有洗心亭围绕寺庙而成，有琅琊山洗心亭，而作为文房堂号其中最为出名的为清末名仕袁世凯，其文房堂号为“洗心亭”，号洗心亭主人，此品虽非袁世凯文房之匾，但与其有异曲同工之妙，左下有款“蜗牛洞”，应为文房雅称或仙地洞天，现今无从考究。造型周正，雕工功力上乘，刀锋纹路大开大合，字体书法功底深厚，娟秀又不失大气，整版楠木雕琢而成，包浆细腻透露楠木本色，作为文房匾额，典雅且极具装饰性。
明黄花梨官皮箱
:39.5×25.3×38.5cm
:黄花梨
:顶面板、背板有裂，箱盖内顶有加固修配顶条。
:本拍品取材黄花梨、楠木精工而成，雕琢经典明式卷草纹，面板均为黄花梨，抽屉内板为楠木，工艺精良，官皮箱是明清时期比较流行的家居实用器物，一般用于盛装贵重物品或文房用具，可放置文件、账册、契约或珍贵细软物品，又由于其携带方便，常用于官员巡视出游之用，故北京匠师俗称“官皮箱”。还有的在箱盖里面装上镜子，即为“梳妆匣”或“梳妆箱”，有的用于存贮文具，则为“文具箱”。明清官皮箱做工多精巧考究，为了美观，一般在里面抽屉面上是看不到明榫的，箱子上的铜件制作精巧，整个箱子看上去精美绝伦。官皮箱的造型和装饰随着其主人的经济地位的审美趣味的不同而有着相当大的区别，如大漆满饰立粉彩绘的华丽雍容，饰以镶嵌或满雕花纹的玲珑可爱，也有不加雕琢的。官皮箱传世较多，紫檀的多见，但黄花梨质地的很少见，甚为珍贵。这是因为如果用黄花梨材质，那最好所有的板面都用一块独板制成，即使是拼板也尽量要找花纹色彩相近的。
民国浅绛彩婴戏图大瓶
:高43cm
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