编者按：《中国艺术》（ChineseArt）是西方早期研究中国艺术的重要文献，年在纽约出版，上下两卷。作者WilliamWilletts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。
“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（ChineseCulturalRelics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（ModernLanguageAssociationInternationalBibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊ChineseCulturalRelics的翻译团队成员。
本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。
我们上文提到了钻孔。这是早期中国玉器的非常常见的特征，孔洞直径从毫米到一英寸或几英寸都有。当然，这种钻孔使用了钻子。螺旋加工痕迹在许多玉器上都能看到，还有些有两面对钻的痕迹。有时双面钻孔并不完全对接，所以产生了双圆锥孔，因为钻头会逐渐磨损。而一面单向钻孔时，孔道是单锥体。有些坯件只进行了一部分钻孔，就被丢弃，这种材料在史前考古发现能够见到。其中一件是由安德森发现的，孔道内还遗留钻芯，这就证明了钻子是一种管钻。安德森认为用的是空心的骨头。而汉斯福尔德认为，用的是竹管。后者曾试验这种方式，证明其完全可行，他用建筑材料的砂作为解玉砂。
中国玉的来源
玉不是中原产物。汉斯福尔德曾经非常艰苦地检视了所有文献资料，这些材料都宣称玉是或曾经是本土的产物。但他发现这种说法没有根据。这种讹误主要是因为，人们把别的石头错认为软玉，而且习惯于用不准确的术语来论述。中国玉的真正来源是新疆和田与亚尔干的山川河流，与中国早期的文化中心相距两千英里左右。
司马迁的《史记》章中，纪录了探险家张骞发现和田有玉，他曾于公元前年造访此地。他说，和田玉被采集起来，进贡给皇帝，并暗示，这种朝贡长期存在。而后，夏伦教授（Haloun）给出证据证明，中原与西北的月氏之间早在4世纪就存在玉的贸易。
新疆确实是中原年来软玉的主要来源地，我们倾向于相信汉斯福尔德的说法，这种供给一直存在。
（a：新石器玉斧，采集自新疆，长1.6英寸）
（b：新石器玉斧，采集自河南新乡，长1.5英寸）
（c：周代玉斧，公元前年，长7.8英寸）
（a：周代或更早，所谓“镇圭”，扁斧，长9.英寸）
（b：新石器，凿，采集自甘肃盘山，长3.英寸）
（c:新石器，凿，采集自甘肃盘山，残长2.5英寸）
（a：带柄斧，戈，殷商，长7.8英寸）
（b：刀，所谓“琥”，可能属于殷商，长11.英寸）
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