馆藏精选
宋镂雕云龙纹玉佩
白玉质，其质凝如膏脂，方形扁平状。整器镂雕云龙纹，龙身蛇样曲折，龙嘴大张，毛发后拂，躯体光素，气势刚劲，犹如在天地间穿行。龙身上下饰以如意云头纹和卷连花草纹，白云及花草纹边沿多采用锯齿边装饰，更显立体与生动。此器构图完整，用料考究，刀法细腻，纹饰布局疏密得当，张弛有度，充分体现了宋代玉雕工艺的高超与精湛。
元螭虎纹玛瑙带钩
带钩，起源于西周，战国至秦汉广为流行。隋唐宋元时期，玉带钩使用之势日盛。在传世的玉器中，元风格的带钩占有较大的比重。这件“元螭虎纹玛瑙带钩”，通身采用深黄带赭的玳瑁玛瑙制成，局部有自然形成的黑色斑块。龙头形钩与背面瓜果形钮作为拴拢腰带用。龙头较长，占了整个器身的三分之一。龙首的鼻梁下塌，圆点形眼珠紧压在满布短阴刻线的如意形眉毛下，卷梢耳下有一缕阴刻的发毛飘至器物中部。钩身镂空的螭虎纹，脑后毛发向前飘拂，其形象十分矫健，富有动感，但体型偏瘦，与同时期玉带饰及玉饰上的螭虎纹十分相像，为元代典型作品。
清镂雕佛手鸟纹翡翠佩
翡翠质地，颜色明亮、浓郁、纯正。翡翠底子为白色，镂雕一大一小枝干相连的折枝开佛手，作品的奇特之处在于利用黄褐色玉石雕琢佛手枝干，显得妥贴自然，还巧将玉材上的翠绿色部分俏雕一只羽翼丰满的小鸟，正低头叼啄着一片树叶。洁白的佛手之上，翠鸟的色泽犹如一汪绿水鲜艳明快，极具画龙点睛的意味。整件作品雕琢精巧细腻，采用玉雕中的“俏色玉”工艺。以巧取胜，为清代俏色玉的典型作品，尽显清代玉匠高超的琢玉技巧和水平。
清鹤鹿纹套红料鼻烟壶
该鼻烟壶扁体、圆腹，短颈、直口。上有翠玉为盖，下为红料圈足。壶身以纯净的白色玻璃为胎，四面均套鲜艳的红色玻璃为装饰。正面开光雕琢一只肌肉饱满、短尾上卷、机警灵活的小鹿驻足于繁茂的柞树之下，似在举目远眺。反面亦开光雕琢一只体态优雅、静逸闲适的仙鹤流连于苍松山石之间，正回首顾盼。壶身肩部圆滑，以红玻璃雕琢狮首衔环纹。整件器物配色考究，红、白色玻璃与青翠欲滴的翡翠壶盖相映成趣，极为鲜艳夺目。纹饰题材祥和吉瑞，画面构图动静相宜，宛若一幅秋野山林的风景画，尽显清代纹饰构图的典型特征。套色玻璃制作工艺更展示了清代工匠的巧思与创新，弥足珍贵。
战国三十眼琉璃珠
年长沙市浏城桥二号墓出土
圆管状，琉璃珠，通体呈绿色。中间有圆孔可供佩带，器表突出30个半球形颗粒，颗粒底部饰白色圆圈纹，状似蜻蜓眼。“蜻蜓眼”是特指战国时期用火烧制并用镶嵌工艺制作的铅钡玻璃装饰珠，因其珠子上叠加的圆圈很像是蜻蜓的复眼而得名。该珠形体硕大，为同时期的琉璃珠所罕见。经激光检测分析，琉璃珠成分中含有钠、钙，钡僅微量，不含铅，说明此类琉璃珠非当时出国产品，应是通过贸易由西亚传入。
清抚琴图“御堂”款象牙笔筒
笔筒象牙质，黄褐色，体量较大，配有髹黑色漆木质圆形底座，有明显的使用痕迹。笔筒主体以阴线刻画遒劲的松柏，松柏下端坐一位着长袍者正凝神抚琴，旁有一侍者奉茶立于右。笔筒背面同样以阴线雕琢嶙峋的山石、清冽的湖水、苍穹的远山、高飞的大雁和翻滚的流云，构成一幅唯美的画面。并以行楷题刻：“真情弹到无心处”，字体左下角钤小篆体“玉”、“堂”二字印文。画面意境恬淡、闲适，文字及配图均表现了一种文人寄情于山水，隐逸放达的生活状态和方式。
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