博古金秋书雅韵，德信承前启华章。北京博乐德『二零二一年秋季拍卖会』将于12月7日在北京千禧大酒店隆重开槌，一场魅力无穷、惊喜无限的秋日艺术盛典即将夺目而至。
本次拍卖是博乐德在京举办的首届秋季大拍。博乐德秉承自成立以来的高品质、高标准的专业路线，汇集五百余件重磅珍品，八大专场。拍品涵盖中国书法绘画、当代艺术及潮玩、瓷器及古董珍玩、古代赏石及文房、宫廷器物、唯心造等多个门类，精品荟萃，佳构纷呈。
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德瑞·宫廷器物夜场
自古宫廷所用器物门类众多，工艺精湛，用材广泛，有金、银、铜、铁、玉、瓷、竹、木、骨、珐琅、琉璃、宝石、珍珠等，其中不乏珍贵稀有之物，以彰显皇家用器的独特与尊贵。此次「德瑞·宫廷器物」夜场带来了各门类不同材质、工艺的38件臻藏。拍品皆为古代宫廷御用器物，以瓷器、玉器为主，其中清乾隆青花釉里红海水云龙纹抱月瓶为本场封面拍品，而另一件清东珠朝珠则同样甚为难得。
Lot清乾隆青花釉里红海水云龙纹抱月瓶
《大清乾隆年制》款
尺寸：高32cm
拍品估价:8,,-10,,人民币
来源：
著名收藏家旧藏；
香港苏富比年春季拍卖lot；
北京翰海年春拍万。
参阅：
《故宫博物院藏文物珍品大系——青花釉里红（下）》，上海科学技术出版社，2年，页，图；
《徐氏艺术馆陶瓷IV清代》，徐氏艺术馆，年，图84；
《清瓷荟锦香港艺术馆藏清代陶瓷》，香港艺术馆，年，页，图66；
十面灵璧山居旧藏，清乾隆青花釉里红海水龙纹抱月瓶，编号EK
本品造型优雅隽秀，直口短颈，左右附饰二耳，玲珑别致，扁圆腹，椭圆形圈足。釉质温润莹白，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与浪涛，层次清晰，尤见浪涛动感强烈，以釉里红绘画正面立龙，巧缀青花点睛，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里。
此瓶将乾隆帝的思古之情，华丽雄浑之品味，纳于一身，游龙踏浪，跃然瓷上。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此瓶钴蓝发色浓艳，所施釉里红一色妍丽，纹饰强而有力，所施釉里红一色妍丽，发色于市场流通中为极上品，含蓄之美宛如佳人初醉，与青花明快鲜亮之色，相互辉映，映衬出乾隆时期国力雄厚、万国来朝的盛世风采。
Lot清东珠朝珠
尺寸：珠直径1.1cm×
拍品估价:5,,-6,,人民币
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系宫廷珍宝》第92页，图82
朝珠由颗直径1.1公分的东珠穿成，四颗直径2.0公分的宝珠结珠，明黄丝带，背云，坠角，记念三串，每串穿宝珠10颗，下有嵌红宝石坠角。原装黑漆地描彩漆金龙纹盒。
Lot明永乐青花紫菀石竹图抱月瓶
尺寸：高30cm
拍品估价:4,,-5,,人民币
来源：欧洲重要藏家旧藏，附欧洲重要机构鉴定证书。
参阅：
《景德镇出土明初官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，年，页，编号62；
《中国の陶磁元明の青花》，卷8，东京，年；康蕊君，《ChineseCeramicsintheTopkapiSarayMuseum，Istanbul》，JohnAyers编，伦敦，年，卷2，彩图见页；
耿宝昌编，《故宫博物院藏明初青花瓷》，北京，年，卷1，图版87及88（明宣德）；
《明瓷名器图录》，台北国立故宫博物院图版16；
《上海博物馆藏品研究大系明代官窑瓷器》，上海，年，图版3-9；
《世界陶磁全集》，卷14，东京，年，页20，彩色图版13；
《中国陶瓷全集》，卷12，上海，2年，图版17；
康蕊君《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，-年，卷4，编号，后售香港苏富比年10月9日，编号37；
《土耳其托普卡帕皇宫馆藏中国瓷器》卷2，封面
本品直口，短颈，颈侧对称饰双如意云头形耳，双耳曲折有致，显器身轻巧玲珑，扁圆腹，椭圆形圈足。通体以青花绘制纹饰，口沿外饰双弦线，颈部绘蕉叶纹，肩部及胫部饰变形莲瓣纹相对应，瓶身两面各绘石竹及紫菀，花瓣轻透，娇嫩欲滴。一般的花草纹大都是折枝纹或缠枝纹，而本品为数株石竹及紫菀，且所绘花枝生于土中，沃土起伏不平，花枝娇柔卓约，似迎风摇曳，宛如园中花丛，野趣天成。所绘笔法精湛细腻，布局繁密适当，青花发色鲜艳耀目。
Lot清雍正粉青釉凸花四季花卉三多纹大碗
《大清雍正年制》款
尺寸：直径33.7cm
拍品估价：2,,-3,,人民币
来源：
香港佳士得，2年10月31日，编号；
北京拍卖会，年12月6日，编号。
参阅：
《赵从衍家族藏重要中国瓷器和玉雕专场（第一部分）》，香港苏富比，年11月18日，编号86；
《英国铁路基金会藏重要中国瓷器工艺品图录》，香港苏富比，年5月16日，编号57
展览：“明万历清雍正瓷器”展，保利艺术博物馆，年11月。
大碗胎体坚实，通体施粉青釉，外壁釉下凸饰折枝寿桃、石榴、柿子三多纹，及牡丹、芙蓉、荷花等四季花卉，间以祥云搭配。纹饰立体凸出，釉面肥厚滋润，触之有冰肌玉骨之感。圈足刷酱色护胎，仿宋代瓷器“铁足”之典型特征。品相保存良好，配木座。
拍品尺寸甚大，查阅国内外公私收藏著录，英国铁路基金会和香港赵从衍家族曾藏有相同品种，属于雍正时期名贵的御用瓷器，极为难得。雍正单色釉烧造水准高超，品种多样，拍品釉色典雅，具有厚胎肥釉、釉下刻花等特征，装饰风格又与元明时期龙泉窑青釉瓷器较为相似，说明其属于仿古兼有开创之新品。
Lot清玉瑞兽
尺寸：长11cm，高8.5cm
拍品估价：2,,-3,,人民币
此白玉圆雕辟邪，玉质细腻，沉郁古雅，光亮含蓄，包浆醇厚，白玉带沁，尤为珍贵。辟邪作蹲卧状，兽鼻阔口，颌下生须，双目圆睁，尖耳后抿，头顶独角，沿至其背。背脊作成凸棱状，张显力度。四肢俯卧于地，长尾盘踞于侧，表现出极强的威严和震慑力。刀工流利顺畅，肌理圆润饱满，体态自然协调，气韵磅礴，不怒自威。且体型硕大，尤为难得。
Lot清乾隆御卦玉如意
尺寸：长43cm
拍品估价：2,,-3,,人民币
此件如意和田青白玉质，首作云叶式，周围留边，一端高浮雕展翼蝙蝠，寓意吉祥。如意首上浅浮雕双龙内饰“干卦”，此纹饰与年秋北京保利秋拍“太上皇帝”圆玺所刻一致，该玺以1.61亿成交，由此可见，此纹饰为乾隆帝重要纹饰标志之一。
器柄状如灵芝，曲线优美流畅，正面浮雕一挂饰，挂首为“卍”字，其下饰庆字，再悬磬，寓意吉庆万年。此对如意选料精当，做工细腻，线条洗练顺畅，雕琢皆栩栩如生、细致入微，为典型清代中期宫廷玉雕风格，器柄末端有活环，用以穿系穗子。
Lot清康熙周尚均制寿山石雕抱膝罗汉像
《戊辰夏，古闽周彬尚均氏制》款
尺寸：高11.5cm
拍品估价：2,,-2,,人民币
出版：法国重要出版《DROUOT》，附原书
参阅：《文玩萃珍》（ArtsfromtheScholar’sStudio）第84-86页，香港，东方陶瓷学会，年；
注：周彬作品还包括北京国家历史博物馆藏石雕罗汉像，录于《中国文物精华大全：金银玉石卷》第83页，香港，年，图版；故宫博物院“尚均”款田黄石雕“契此”像；维敦斯罗德岛（R.FosterReynolds）家族藏周彬款伏狮罗汉像。
此件寿山石罗汉作品，立体圆雕而成，其材质温润凝密，包浆生辣，呈半干皮壳状态，可见之前流转海外，藏与皇室，密不示人，极少把玩。抱膝罗汉光顶寿额，眉眼细长，双目微睁，大耳肥硕，神态颇为肃穆，却不失安然之态。此像选料严苛，取上佳寿山石巧色而制，因材施刀。面部巧作红花芙蓉，尽显娇好神韵，精神奕奕，用以突显典型的胡貌梵相。
在技法上，雕刻行刀流畅，衣纹飘逸极富动感，其上辅以细琢云龙纹与团花番莲纹饰，施以金彩，其间或镶嵌时为显贵的红绿蓝料器与宝石，可谓形神俱足，华美异常。尤其是罗汉头部发根及颔下胡须的处理，采用点刻法，层层凿制，密而不乱，令人叹服不已，惊为鬼工，甚至连隐约出现在衣褶之下的草鞋，也被惟妙惟肖地雕琢出来。
Lot清乾隆御用竹簧嵌绿松石「溪山访友」图内黑漆描金「云蝠捧寿」图圆盖盒
尺寸：直径45cm
拍品估价：1,,-2,,人民币
来源：
L.Dreyfus夫人收藏；
SpinkSon伦敦叶义医生旧藏；
香港苏富比年11月19日，编号；
香港苏富比年4月8日，编号
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系竹木牙角雕刻》，上海科学技术出版社，1年，页79，图72；
本拍品即以竹簧雕制而成，以子母口相合，造型大方得宜，古朴典雅。通身贴竹簧，色泽光润，清淡幽雅。盖顶竹簧浅浮雕溪山访友图，一湾河流静静流淌，几座小桥连接两岸，岸上苍松许许挺立，些许庭院隐现，再旁是高山耸立，山峰上浮云寥寥，其中高山流水与小桥人家相合，构图有序，画面和谐，刻画细致，还以嵌绿松石饰高士童子，色彩娇艳。盒身立墙上满工刻缠枝花卉纹锦地，盒面贴竹簧菱花纹包边，圈足饰回纹。盒内满施黑漆，描金为饰，内壁绘云蝠纹，底心绘如意云头纹、回纹等多道纹饰，正中心为一寿字，寓意「万寿无疆」。
整体呈十二瓣，每瓣上均嵌有绿松石花卉。整体纹饰造工仿效剔红的做法，新颖别致，相当少见。整器形制规整，工艺极佳，为清代贴簧工艺和浅雕工艺最高成就，是清代贴簧的典范。
Lot清嘉庆碧玉仿古器皿
《嘉庆年制》款
尺寸：23×23×18cm
拍品估价：1,,-2,,人民币
此器仿上古青铜器之造型，由盖和器身两部分组成，通体满工，炫巧耀奇，顶部圆雕龙钮，灵动张扬气势非凡。器身浮雕对称兽纹，器腹出戟，四侧镂雕饕餮活环、圆目、大鼻、大嘴、眉尾及两腮均向两侧延伸出卷曲的云纹，于器沿之上，盒底以四兽首立足，并拨划宫廷造办处制样＂嘉庆年制＂四字阴文款。
该器以上好碧玉制成，色泽温润，细腻苍翠，少了青铜器的沧桑，多了玉器的清莹灵秀，繁缛的花纹配以厚重的胎体，亦显得深邃神秘，凝重大方，神韵天成。此件器物无论玉质器皿种类，均属清宫陈设极罕珍品。
Lot明仿钧天蓝釉板沿洗
尺寸：直径18.8cm
拍品估价：1,,-2,,人民币
出版：HelenD.Ling及仇焱之，《抗希斋珍藏明全代景德镇名瓷影谱》，卷2，香港，年，图版79
来源：
仇焱之（-80年）旧藏；
M.C.Wang旧藏；
纽约佳士得年9月19日，编号；
胡惠春旧藏
参阅：
《故宫博物院藏文物珍品大系：两宋瓷器上》，图，上海，年；
《SongDynastyCeramics》，页33，伦敦，4年；
《宋磁の美》，页25，大阪，年,大阪市立东洋陶瓷美术馆；
《故宫藏瓷大系钧窑之部》，图51/52，年
本品整器为椭圆形，口微敛，弧腹，平底。口沿一侧带沿，呈如意云纹状，向外平折，而称之为板沿匜式洗。洗内深腹，弧壁斜收，壁内釉层光滑。器内外施仿钧天蓝釉，釉色莹亮，釉层肥厚。
中国古董珍玩专场
「中国古董珍玩」专场集合了近两百件拍品，精选瓷器、玉器、文玩雅件等臻品佳作，琳琅满目，精彩纷呈。
Lot明崇祯青花"香山九老贤聚图"大笔海
尺寸：直径26cm
拍品估价:1,,-2,,人民币
来源：香港苏富比年5月13号，lot号，成交价折人民币约5万元。
参阅：
《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，3.12，P；
北京保利，年春拍，大明格物专场，lot，成交价万元
笔筒直壁深腹，口径宽广，近底处削胎一周，形成双层台阶状底足，此为转变期瓷器典型修足方法。笔筒胎体坚实，釉色柔和，底部无釉处可见白晰胎体，宛若婴儿肌肤，通体纹饰以青花绘就，发色淡雅清新，画面以松柏、翠竹、祥云和奇石为背景，描绘九位高士于林中文会雅集。林间桌前还有四童子弯眉笑目，斟酒持巾，从旁伴侍。从画中人物数量及情景分析，本品所绘故事应为"香山九老图"。
崇祯青花画风飘逸，色调淡雅，尤其是此时以版画为本绘制的各类人物故事最具代表性。此时器物所绘人物有别于康熙朝的雄健大气之风，更具细腻婉约之感，呈现出一种别样清新之美，因此与康窑青花一样受到世人追捧喜爱。本品胎釉、修足、青花发色等方面时代特征明显，流云、草地等细节描绘方法亦为当时所独有，所绘人物姿态各异，神情生动。更为可贵之处在于其体量极硕大，目前所见同类器，罕有出其右者，且整器保存状态完好，甚为难得，颇值珍视。
Lot清乾隆哥釉贯耳瓶
尺寸：高38cm
拍品估价:1,,-1,,人民币
来源：佳士得（巴黎），年
此瓶形制丰满呈自然圆形状，瓶型，口沿外撇，收颈，颈部饰有贯耳一对，外撇，造型敦实大气，线条升沉委婉，颈部装饰双贯耳，古意悠然，通体敷施金丝铁线，色泽苍雅静穆，光泽厚润柔和，圈露胎处为紫褐色，以摹"铁"之效果，通体施米黄釉，釉质温润，光泽如酥，凝脂微汗。"金丝铁线"呈大开片布满器物全身，片纹曲直有张力，局部有"冷段白纹"内底片纹较小密集。圈足露胎呈褐红色。底部落款"大清乾隆年制"。
整器古朴端庄，高贵典雅，为哥窑经典器型。可以说哥窑所有的典型特征都已具备，尤其是包浆自然.油润，光泽沉稳，使人感觉到千古气韵扑面而来，似乎已看到窑工的沧桑风骨和影踪。
Lot清康熙青花锦鸡花卉纹鱼浅
尺寸：直径62cm
拍品估价:,-,人民币
来源：美国藏家旧藏
此鱼浅尺寸巨大，广口，平腹，通体绘锦鸡牡丹穿花纹饰，寓意花开富贵，锦上添花，此品种常见青花斗彩式样，完全青花装饰手法，与两地故宫均有同款样式，皆为斗彩装饰手法，目前市场所见仅此一只，极为少见，底配原红木座，整体比例协调，陈设高雅，装饰空间一隅，欣赏效果极佳，庄重而大气。
唯心造·生活中的审美意趣
“生活”释义为，生物为了生存和发展而进行的各种活动。生活空间是我们生命中不能忽视的地方，它会伴随你很多重要的人生阶段。此次近四十件次艺术品把不同时期、不同地域、不同种类的艺术品呈现在一个专属空间。
本场有十二世纪尼泊尔风格的帝释天像、明宣德持国天王像、清乾隆西藏宫廷风格格鲁派护法传承唐卡及十七世纪扎纳巴扎尔风格的弥勒菩萨立像等是宗教艺术领域难得一见的艺术珍品。也有用传统水墨艺术创造夸时代语言的朱振庚、用色彩绚丽的线条创造醉心象征性绘画的今井俊满等当代艺术家作品。此专场的呈现意在探索艺术品给生活带来的乐趣，用收藏去丰富空间。
Lot十六至十七世纪金刚护法拱门尼泊尔风格木雕
尺寸：高cm
拍品估价：1,,-1,,人民币
此件金刚护法拱门是十六至十七世纪尼泊尔木雕的代表作，木门上方为典型的佛像背光式样，尼泊尔寺庙建筑的一大特点就是门楣上悬挂的三角形木雕装饰（Torana）。阿弥陀佛上空是长著羊角、狮面、鹰翅的“天福之面”（Kirtimukha，与汉文化中的饕餮同源），它伸出双手抓住长蛇，大口叼住蛇身。与早期的此类作品不同，蛇身两端并不是从两侧象鼻的马卡拉（Makara）口中吐出，而是与卷曲的水花隐为一体。侧方为二摩羯鱼怪，木门的两侧为高浮雕金刚护法（八个）柱形装饰，造像讲究，雕工细腻，经历岁月更显庄严与慈悲。柱墩处按照惯常有两只狮子蹲坐在门形龛座中。
Lot十七世纪格鲁派金刚护法总集唐卡
西藏宫廷风格棉布矿物彩胶
尺寸：84cm×54cm
拍品估价：1,,-2,,人民币
从艺术性角度审视，本幅唐卡堪称西藏宫廷护法唐卡的代表作。一是绘制精到。护法唐卡的绘制对画师的空间想象和构型能力存在极高要求。坊间所见护法唐卡，多存在圣尊身形比例失调、四肢位置失当、神态表情呆板等问题。而本幅唐卡，勾线有力，形象准确，描摹生动，设色协调，身形、神态均绘制精到，自然生动，栩栩如生，观之宛如护法圣众降临面前。就艺术风格而言，呈现出典型的新勉唐画派风格，间有钦则画派灵动遗风，堪称宫廷画师艺术杰作。
二是构图精巧。本幅唐卡有限的空间布局中，密不透风地分布了三组诸佛祖师及九位护法圣众，但画师却通过前后空间的巧妙交错、护法身相色块的参差堆栈、不同颜色形状背光的灵活应用，使得整幅画面毫无逼仄之感。同时，宗喀巴大师宝座上的六拏具、右上角佛陀座前错落围绕的一众弟子、空中圆形金色光晕中的供养天女、吉祥天母背光中隐约出现的玛摩（女鬼）、左下角岩洞中的断法行者，画幅虽小却也刻画细致灵动，充分彰显出画师的匠心独运。
三是题材稀缺。唐卡属于修行法器而非工艺美术品，而护法唐卡的绘制较普通唐卡对画师具有更高的要求。除沐浴净身、颜料需特别处理等外，整个绘制过程中，还需契合戒定慧三学。更有甚者，部分护法还需画师先行接受相应灌顶、对仪轨较为熟悉后方可开笔绘制，足见如法护法唐卡绘制之不易。
本幅唐卡虽历经数百年但保存状况良好，唐卡裱工也处处彰显宫廷气韵，除欣赏传家外，虔心供奉定可感得护法加持，违缘障碍消弭无余。
Lot明宣德持国天王站像
宫廷风格铜髹漆
尺寸：高70cm（不含底座）
拍品估价：3,,-5,,人民币
此尊持国天王造像，头戴高高耸起的镂空宝冠，宝冠图案丰富、结构复杂，十分华丽，正中端坐阿弥陀佛化佛。耳际宝缯飞扬显得轻柔而飘逸。天王呈国字脸，额头饱满，双眉倒竖，眉端紧蹙；一双丹凤眼斜飞而上，目光坚定、眼神深邃，对有情众生的慈爱以及对邪恶势力的憎恶，交织于他的眉宇之间。天王鼻梁挺直，鼻翼宽阔；嘴巴大小适中，双唇微张。面颊修长，颧骨微隆，下颌圆润，显得丰盈富态。
持国天王呈武将形象，身形魁梧，健硕有力。双手原持琵琶，左手高举持琵琶前端，右手拨动琴弦；虽然琵琶现已丢失无存，但观其生动鲜活的手势，似乎悦耳的琵琶声正从祂那灵巧的指间传出。天王身披铠甲，甲片的形状呈“山”字纹，纹路排列规整。胸前饰护心镜，腹前浮雕倒置兽头，兽头上的鬃毛以及一缕兽皮自然下垂。腰系革带，两腿之间的前襟上浮雕一条昂首向上的祥龙。手腕以及脚踝处皆有兽头装饰，而肘部的袖子以及铠甲边缘皆以锦缎装饰。天王身后的铠甲和龙凤图案同样处理的十分精致，一丝不苟。
帔帛随风飘扬于脑后，自腋下绕至身后，在腰间缠绕成环，而后自然下垂，飘揺于身体两侧。帔帛与衣袍随风飘扬，显得轻柔而飘逸；金属的铠甲，紧裹身体，显得厚重而凌厉。两者对比鲜明，凸显出艺术家高超的艺术水平。天王胸脯饱满、虎背熊腰，双臂浑圆。双腿粗壮，足登战靴，双腿呈八字形站立，犹如拔地而起岿然不动的盘石。
中国书法绘画专场
“中国书法及绘画”专场今秋将推出百余件名家臻品，其中不乏张渥、正德御笔、范曾等名家之作，例如《十二美人倦绣图》、《婴戏图》、《老子出关》等作，足堪惊艳全场。
Lot张渥（？-约前）十二美人倦绣图
手卷设色纸本
尺寸：题跋26×70cm；画芯26×cm
拍品估价：4,,-6,,人民币
出版及著录：
《宝迂阁书画录》见历代书画辑刊第13册第页；
《文征明书画简表》第页；
《文征明年谱》第页；
《论吴门书派》第页；
《明清中国书画全书-文征明》第页；
《世界因遗产而璀璨-中国古书鉴定修复与保护国际高峰论坛》。
作者简介：张渥（？-约前），中国元代画家。字叔厚，号贞期生、江海客，祖籍淮南（今安徽合肥），后居杭州（今浙江杭州），一说为杭州人。通文史，好音律，然屡举不中仕途失意，遂寄情诗画。能山水，“尽自然之性”，擅长人物，法李公麟白描得其清丽流畅之风；擅“铁线描”，被誉为“李龙眠后一人而已”。亦尝作弥勒佛像。所画线条刚劲飘逸，人物形神刻画生动，兼画梅竹亦潇洒有致。
此卷描绘了几位女子倦绣后百无聊赖的生活情态，通过人物举手投足的动作和表情来表现人物的性格，人物问的相互关系生动而自然，形象逼真，将人物内心的变化，尤其是那些一闪即逝的心灵波动表现的淋漓尽致。卷后文微明题隶书《美人十二咏》，行笔干净利落，严谨结实，结体俊俏而又严肃典雅，独具文微明隶书清劲秀丽、温润闲雅的风格。
Lot正德御笔（~）婴戏图
镜心设色纸本
尺寸：×67cm，约8.2平尺
拍品估价：2,,-3,,人民币
题识：正德年制。
钤印：广运之宝（朱）
参阅：
《紫禁城·明代帝室艺术》第期，二〇一四年七月号，故宫出版社；
《青松谐老图》，辽宁省博物馆藏。
作者简介：明武宗朱厚照（~）明朝第十位皇帝，明孝宗朱佑樘和张惶后的长子。年号正德。
在明中后期诸帝中，唯有武宗与思宗由检善画。此幅婴戏图便为明正德帝武宗朱厚照御笔之作，传世罕见，极为难得。四尺整张，工笔水墨渲染并设色，传承年代久远，品相尚好。
整幅作品在掌握整体和谐构图的前提下，极为注重细节的处理及人物景物之间的关系，将气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写之绘画法则表现的淋漓尽致，可谓面面俱到，以阐述“婴戏”这一场景的内在精神和作者对表达事物的情感理解，非一般庸手所能为。作品中上方偏左，钤“广运之宝”朱文玺印，并在钤印中间楷书“正德年制”四字楷书竖款。表明此幅婴戏图之作者身份之显赫。
Lot范曾（b.）老子出关
镜心设色纸本甲戌（）年作
尺寸：×cm，约46.9平尺
拍品估价：8,,-12,,人民币
题识：老子出关。甲戌年十翼抱冲斋主范曾写于津门，春兰已开，夏藕初载，欣万物得时意，逸神驰作此志快云耳。
钤印：范曾书画（白）、抱冲斋主（朱）、甲戌（朱）
出版：《范曾绘画·一佰幅作品》第~页，中国青年出版社，年。
《老子出关》为范曾所酷嗜不已的题材，他自言：“我和老子恐怕是结下了一世之缘了，悲鸿之马、黄胄之驴、可染之牛都有着符号意味，而当今之世一提及范曾，大概立刻想到老子”。在这件巨幅的《老子出关》中，范曾以顿挫有力的线条，刻画出骑在牛背上的老子，闭目深思，须眉皓如霜雪，而白发飘散，不着巾帻，有萧然出尘的风神；前面一位稚拙的村童，用一根木杖，将他的《道德经》裹着包袱，挑在肩上，一根牛绳，系在杖头，轻松地牵引着白牛，怡然前行。脚下崎岖不平的山路，身旁曲旋的路边老松，片片染霜的丹枫和天边的雁阵，正将观者的思绪，与老子一道，引向关山之外……
城市山林·拨云轩古代赏石及文房专场
人与石的故事，千百年来总在中国文人的精神世界中不断上演。人通过石头去抒发和寄怀，人通过石头去排解和倾诉，人通过石头去表达和传递，石头真正的成为了“通道”和“化身”。石，自宋元以来，总在书斋中扮演着“自由”的角色，这也就是赏石之道中“游”的重要意义，能游的人，便是艺术精神呈现出来的人，也就是艺术化的人，这便是中国文人内心世界最高的追求，也是生活的最高境界。
Lot明根瘿香几珊瑚洲
尺寸：××81cm
拍品估价：,-,人民币
铭文连落款共计三行十六字，录文如下：瘿而角，坚斯朴。各遂生，即正觉。
Lot明青州石太华一卷
尺寸：91×39×59cm
拍品估价：,-,
青州石，石质黝润如灵璧，体量宏大，呈平远大岳之景。主峰起如屏立，诸小峰次第腾起，两端坡脚齐备，前后陂陀蜿蜒。此石旧为拨云轩姜玉君先生旅居美国时购藏，年，王己千先生到访，极爱之，称此石得宋意，为此石题下“太华一卷”，遂于次年镌刻其上，成一段佳话。
Lot明白灵璧石山子
尺寸：20×23×17cm
拍品估价：,-,人民币
质如白玉，为颇为少见之白灵璧石。山势巍峨，内有力而蓄势待发，外欲收而岿然不动，此隐而待发之意是此石佳绝之处，稍一侧转，则另成景，以景而论，得十面奇姿，如云中仙岳，足堪案头诤友。下配黄花梨鲁式平板底座，极富特点。
恰得古意·当代文人赏石精品专场
古代赏石的传统不能简单地类比为西方雕塑传统。因为这种理解只关照了怪石的实相，而“完整”的古代赏石艺术，应是虚实之间的反复往还。这项艺术的一面，是“石头”的实相之美，即五感所能捕捉的东西。而另一面，则是“人”的迁得妙想，即六根所能体悟的空间。赏石，是人与石的相辅相成，相形相生。怪石和赏石的心，也是因为对方，才得以吐露自身，并水乳交融成完整的赏石艺术。
Lot太湖石隈岩仙岛
尺寸：50×88×34cm
拍品估价：50,-80,人民币
此石为标准的厅堂石。玲珑而不失端庄，宛转而尽得典雅，置于厅堂之中，有万千气象。孔孔相透，洞洞内连，更兼多面可观，灵怪非常。如焚香于其下，可见孔孔生烟，如塞新絮之美感。
Lot0英石孤铮
尺寸：40×94×34cm
拍品估价：60,-80,人民币
石色黑中泛青，磨蚀润涩交织，形似兀立孤峦，间有深岰洞壑巉岩，峰顶状如突出危岩，其山势侧偏斜欹。上下整体观之，如盘旋扭转之飓风，动态感十足。
Lot御玲珑堆岫
尺寸：60×63×18cm
拍品估价：30,-40,人民币
此石遍布弹子洞，露、透之变化，为太湖石中罕见，似亿万年水击石穿之效，其色黄而白，典雅自然，为不可多得之案头珍玩。
潮方式·当代艺术及潮玩专场
当代潮玩作为博乐德深耕多年的类型专场，历年以来均以专场高成交率备受瞩目，曾联手国内潮玩达人推出「物以类聚—lei_yu私人收藏」专场，以无一流拍的成绩斩获白手套，且近九成的拍品溢价数倍成交的成绩获得业界良好口碑。此次秋拍的「潮方式·当代艺术及潮玩」专场博乐德将呈现85件精选拍品。
Lot村上隆哆啦A梦版画一组十一件
胶版印刷~1年
尺寸不一
拍品估价：,-,人民币
说明：限量1版
Lot轻井泽富岳三十六景
~2年
拍品估价：,-,人民币
规格：ml/支共36支
说明：单一麦芽,附原盒
《富岳三十六景》系列是轻井泽关厂前一年（-2）的原桶作品集，将江户时代的浮世绘名家葛饰北斋（0-）的名作《富岳三十六景》作为酒标传承，与众不同的视角，浪比山高，远处的富士山静谧祥和，而眼前的海浪则风起云涌。威士忌品鉴时，从酒刚啜饮入口时的风味强烈，滑入喉咙深处后变得柔和芳醇，似乎这也是一种酒精在口腔内的“神奈川冲浪里”。
Lot0天野健Goddess4
布面丙烯1年作
尺寸：×97cm
拍品估价：,-,人民币
天野健(TakeruAmano)是当今东京最炙手可热的艺术家之一，经常运用古典主义结合现代化的手法来展现画面,将俐落的线条与流行文化中的爆炸性元素融合。简化——是其作品的关键字,Takeru希望观众能快速理解作品,而不需要多余的思考。他只喜欢画出自己所发现的美丽并保证自己的作品绝对没有政治、宗教以及社会内涵。大面积单色背景、简洁的人物关系、明了的人物动态与表情...没有多余的细节,也没有细腻的过渡。简单粗暴在Takeru这并不是一个贬义词,反而代表了一种冲击力。
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