商代玉器的分期
在中国历史上，第一个有文字书写的朝代是商代。商代的玉器与青铜器在中国工艺美术史上占有很重要的地位，在制作规模和技术工艺方面，有了很大程度的扩大和提升，达到了相当高的水平。
商代所处的年代是公元前17世纪初到公元前11世纪。商代玉器分早晚两个时期。其明显的分界线就是以商王盘庚迁殷为标志。商代早期的玉器，出土于河南的郑州二里冈的郑州商城和偃师商城，但二里冈出土的早期商代玉器，没有脱离出二里头文化玉器的形制特点和工艺特性。另有河北藁城台西和湖北黄陂盘龙城、山西恒曲商城等遗址，出土的玉器也有相当的数量。商代晚期，则在河南安阳的殷墟，四川广汉的三星堆等文化遗址都能见到许多玉器。商代玉器最有代表性的，是长近1米的大璋以及直径达80多厘米的璧,它们都是三星堆晚商时期的祭祀坑出土的。商代文化玉器早期以二里头文化4期及河南偃师县尸乡沟商都遗址出土的为代表，晚期以殷墟遗址出土的为代表。
商代晚期时的玉器制作从数量和规模上都很庞大。偃师二里头文化遗址玉器既有原始制作风格的夏代玉，也有一些早期商代玉器，时代特征非常明显，它们基本素面而无纹饰，品种不多，表面粗糙。郑州二里冈文化玉器有着商代玉器的中期特征，玉器的造型很简单，也存在着一些比较稀疏的纹饰。安阳殷墟妇好墓出土的商代晚期玉器，对选材等方面相当讲究，以新疆和田玉为原材料的玉器有三件出土。-些玉器也有仿照青铜彝器的形制制作的，比如一-些碧玉簋就是众人注目的珍品。
商代玉器的雕琢技术非常精湛，在表现风格上显得繁复华采，有着+分重要的地位。值得提的是，商代晚期殷墟妇好墓出土的随葬玉器，不仅丰富了商代玉器的内容，开阔了人们的眼界，而且为研究商代玉器的种类、工艺、用途及社会习俗、礼仪制度等方面提供了一系列完整而宝贵的实物材料，对日后的西周玉器的发展产生了极其深远的影响。
商代玉器的工艺
现在我们见到的商代玉器，属于商代早期的数量很少，现在留存于世的，更多的是中，晚期时候的作品。在商代，制作玉器的用料标准不像新石器时期那么随意，已经有了一些固定的规范和标准，不像以前那样就地取材，而是选用比较名贵的玉料，比如新疆的和田玉以及河南的南阳玉和辽宁的岫岩玉等等。一般来说，南阳玉大多用于制作玉礼器，和田玉则用于制作佩饰，而尤其是做工更为精细、造型更为独特的佩饰则使用质地更好的和田玉。
从雕琢制作工艺方面来看，商代玉器已经达到了个新的高度，雕琢技法更加炉火纯青。
商代玉器成熟的雕琢工艺，在纹饰制作上可见一斑。它们吸收了青铜器的精华，在打孔方面，在此前期，对穿孔得到了沿袭使用，另外也采用了单穿打孔，并对孔壁进行了细心的修整和抛光，使孔径变得更加圆正。在双面打孔的时候，也逐渐避免了孔径的喇叭形，但还是不能完全消除。在钻孔时般使用管钻，两面对钻产生的台痕，则已经被完全避免掉了。
从开料、切削，勾线、雕琢、钻孔、抛光等各道工序看来，商晚期玉器的工艺水平达到了非常高的地步。在开料的时候，一般采用以下三种方法:第一种是手工推磨坚硬的片形石质刀具，切割出片状的玉料，沿袭了旧时的剖玉工艺。第二种是在裁切玉料时采用青铜砣具，以旋切的方式来完成。第三种则是用青铜锯来切割原料。
制作玉器的过程是，将材料切割成粗坏，然后依材设计并进行琢制，形成该器的器型特征，再把要镂空的部位进行镂空。商代玉器能有效利用玉料的颜色差异，制作“俏色”，另外又使用了活环套链技法，促进了镂雕工艺的改进，在磨琢纹饰时采用金属砣子带动解玉沙的方法来完成，先修整再做孔琢磨，在一些器物中明显地见到这种痕迹。
商代玉器的纹饰方式，以线纹为主，主要用单阴线，双阴线，以及阳线三种形式来表现。阴线有的细密，有些则很粗疏，在宽度和深浅度方面是很均匀的，有的是用硬度较高的玉石片来推琢施制的，显得很细微，还有的则是用小型勾砣来制作，因此显得很刚劲而且有力度。双勾阴线大多出现在商代晚期的玉器上，其制作形式就是采用小型的勾砣旋制出两条平行的阴线，同样细微而均匀。由于两条阴线之间的距离较小，仅仅0.1厘米左右，所以看起来有点凸起的错觉，因此这种双阴线又叫做“双阴挤阳”，一般用于勾云纹。还有一种是阳线，是用减地起线的方法雕琢而成，浮起的高度为0.1厘米，但是在商代晚期玉器上表现得很少。
另外，商代的玉器的镶嵌工艺在夏代玉器的基础上得到了进步的提升。有些绿松石镶嵌在玉器之上，有的镶嵌玉石在青铜器上,有的则在玉器中镶嵌铜质，比如在河南安阳出土的呈叶形的玉矛，上镶嵌着铜柄，还有的则在其他的器物上镶嵌着玉石，比如绿松石。玉与其他质地的材料结合在一起，相得益彰，精美和谐。
商代的玉器制作在俏色方面，有机地利用玉料天然的颜色，表现玉器中特别部位的天然特征，使之更加生动自然贴切，富有独特的艺术表现力。
商代玉器的沁色及造型
在商代玉器中，大多采用青玉为原料，较少有青白玉和白玉，粉色的玉料更为少见。不过，因为年代的久远，除了保留玉料的本色外，又有一些色斑和色变迥异于本色，降低了玉质的硬度，基本上呈鸡骨白或者石灰沁色。有些沁色如暗灰色等，作用于器物的局部，另外又有红褐色和暗黄色等沁色形成。
殷墟遗址所发掘的玉器，有黄河水滨沙土的沁色，但是受沁的程度很低。主要是因为所在的土质比较干燥，所以呈现出鸡骨白的沁色。但是也没有发现全部被沁成鸡骨白的玉器。一些沁色为褐色、黄白色、橘红色的玉器，也完全不同于别处文化遗址所发现的具有较重沁色，或者互相杂陈的特征。在沁色方面,商代玉器有着平缓过渡自然的色阶，各色的交界很不明显。玉质深人的沁色，成为一个和谐的整体。还有一个就是石灰沁。主要体现在，商代的玉器有很厚重的“包浆”，浑然苍古，这种包浆的光泽是很难清洗的，即使是用力刮也不会掉色。
商代玉器的造型，有几何造型的，几何造型的有圆曲形和直方形两种。还有一些人物动物造型，后者属于肖生玉器。此外还有一种则是片雕形式的小型玉器，一般控制在5厘米到10厘米之间。玉戈和玉刀等玉器，通常用来当做礼器或者仪仗器具。一些生肖玉器则具有较强的观赏性。另外，一些带有榫卯的装饰性玉器也出现了,大大超越了以前的玉器形制。商代玉器的造型，特别是采用圆雕造型的人物，动物造型的生肖作品，非常写实。不管是雕刻虎，还是雕刻人，都很逼真。在这些生肖玉器的表面上，修饰许多卜兆纹组合的纹饰，虽然完全不同于皮毛或者衣褶的类型，但也能起到与众不同的装饰效果。
商代玉器的纹饰
商代玉器融合了青铜器的纹饰，在图纹装饰上明显比以前有了较大的发展。一些“凸齿凹形”的纹线装饰，出现在玉钱玉鸟以及玉璇玑之类的器物上，形成了明显的纹饰艺术特征。一般来说，有直线纹和弧线纹以及折线纹修饰在玉器的表面上，有用勾撒法雕制的单阴线，以及在凸线两侧凹雕形成的阳刻线，继承了新石器时代的风格。鸟纹和兽面纹、兽纹等，则在商代玉器中用得最多。
除了直线纹和转折纹之外，一些涡纹、重环纹和瓣状纹，成为典型的装饰纹饰。商代玉器的纹饰非常丰富，主要有对角方格纹，这种纹饰是用双阴线的方式雕刻起来的，相邻的两个方格的对角处就是方格的角。各个方形等距排列，在龙形器物中较为常见。另外还有一.些是双连弧纹，各个相连的短弧纵向排列，井然有序，一般用于龙身以及角形玉器的装饰。还有一种是三角纹。有大小两种形制不同的三角纹。一些类似于等边三角的小三角纹常用做龙身的装饰，而在玉器的柄上，则装饰多层直线的呈等腰三角形的大三角纹。
商代的肖生动物玉器，在足部和爪部的纹饰刻画上，则多用砣刻的方式。有时用几条短阴线就加以表现，刻画出龙虎鸟之类不同的爪趾形态，但这种表现方式，在仿制品中所见不多。
商代时期的玉虎、玉龙等，不仅采用圆雕的方式，而且在嘴唇的雕刻上，表现得比较抽象，圆雕玉牛也是如此。在熊纹上，刻出嘴缝并且露舌。而一些兽面纹，则是以龙或者牛为原型制作的，多以挤压琢出的阴线等方式来表现。
一般来说，商代早期的玉器纹饰比较繁缛精细，后期玉器上的纹饰则简洁流畅。不过，一些简单而粗疏的纹饰，也经常被用到早期的商代玉器之上。商代早期的玉器，大多采用双勾线纹，到了商代晚期则多用单阴线的纹饰。同样，隐起阳纹在早期的商代玉器上很少用到，但是到了晚期，则大多使用。隐起阳纹与阴刻纹相比，具有较强的艺术表现力。在生肖动物中，无论是平常的动物如牛虎，还是神怪动物龙等身上，也见到菱形纹、席纹等装饰纹饰，但是到了后期，就找不到类似的东西了。
在商代早期，不管是平雕的还是圆雕的生肖玉器，往往用两端内卷的云纹表现耳朵。到了晚期，生肖动物玉器则用“减地砣刻”的形式，从而表现出中间凹轮廓凸的效果，富有立体感。而一些禽鸟类造型的玉器，身上则装饰有羽毛纹，那是一种卷曲云纹，在当时显得相当的规范。这些羽毛纹在商代早晚各期玉器上都有出现，所不同的就是单阴线和双阴线在纹饰砣痕深浅方面存在差异。尽管如此，在商代早晚期的各类玉器中，所装饰的纹线大都有着粗细的一致性。不过，另有一些玉器的纹饰，采用两种或者两种以上的纹线构成，它们在粗细上是有所差异的。
在商代玉器纹饰的雕刻上，“一面坡”砣刻方式在晚期时才得到充分的利用，这种方式的特点就是以一面倾斜另面垂直的阴刻线，体现于器身的龙角、尾巴以及善角之类的细节上，它在早期商代玉器上用得很少，但是晚期的“面坡”手法，直接影响到两周的玉器纹饰上。
商代玉器的纹饰在制作时，先在需要砣刻的地方打样，然后进行砣刻和琢制。它与青铜器的纹饰是异曲同工的，是中国古代美术史纹饰图案的重要组成部分。商代玉器纹饰，是商王室玉器作坊数百年琢玉技术的精华，经历了由光素到繁缛、由繁缛又到简洁的过程。
商代玉器的种类
在商代玉器制作出现了大繁荣的局面，数量众多，种类齐全。河南偃师二里头遗址和出土的随葬玉器代表了早期商代玉器的特征，品种有玉圭、玉琮、玉璜、玉刀、玉戈、玉璋、玉钱、玉铲和兽面纹柄形器。它们都起到了礼器的作用。形体极薄的玉圭、玉璋和玉戈是早期商代新出现的器型，应是礼仪用器。其中有长48.1厘米，宽7.8厘米的玉璋和琢有阴线纹饰的长65厘米，宽9.6厘米，厚不过0.1~0.4厘米的七孔玉刀，这些器物就是一种礼仪性的用品。其制作时首先就在大块玉石上锯片开料。早期商代玉器比龙山文化和良渚文化有很多的进步。比如，一些玉琮被剥成方柱形的玉坯也是早期商代的形制。另有些商代早期的柄形玉器,有17.1厘米长，1.8厘米宽，由10节组成，其上的兽面纹饰接近与殷墟兽面纹玉器的形制。从中可以发现开料、抛光等技术的进步。至于商代早期偏后的玉器，则有玉璋、玉戈、玉璜、玉柄形器和小件装饰品，这一时期黄陂盘龙城出土的玉戈，其长度竟有93厘米。
在商代晚期，则以河南安阳殷城出土的玉器种类更多。所谓的股墟，就是盘庚迁殷以后(公元前14世纪一前11世纪)直至帝辛八代十二王的王都遗址。年开始，专家对此进行科学考古和发掘，殷代王都遗址得以重现。殷墟玉器与3万多片甲骨文一样，成为中国文物的至宝。
殷墟有11座大墓位于王陵区域，已经遭到盗掘，所以新出土的很少，仅有玉戈、玉戚、玉刀、蝶形佩等等为数不多的器物。但最有代表性的妇好墓，却直保存完好，已经有件玉器出土，到了年，有件以上玉器被发现，是商代晚期的代表作。从一些类似的“取玉”或“正(征)玉”卜辞上来看，可见玉器在当时的地位和影响非同一般。截止到年，殷墟有件左右的玉器出土，当然不包括被盗掘的那部分，这些玉器是王室和贵族所使用的。
殷墟文化遗址出土的玉器，种类众多。主要为礼玉、仪仗用玉兵器，生产日常生活用具以及佩饰摆件杂器等等。但是商代制作的琮数量很少，尤其是形体较大的玉琮很难见到，琮发展到商代已经变成形制较小的玩物。一种高体高射的玉琮,有凸棱雕在四角，还有一种是矮体短射，也有凸棱雕在四角，琢有几何纹和蝉纹，但也有一些是没有纹饰的。另有一些则是镯式琮，圆孔很大，但器型很低矮，犹如手镯一般。
在商代早期玉器中，有长条形的圭，在龙山文化玉圭的基础上，出现了一些绳纹。发展到商代晚期，圭有了新的变化，主要是在端部和纹饰方面，在顶部有所变化，且有平顶，弧状凸起，微隆，以及阔顶，尖锋等等，下端有穿，一些圭的表面琢有简单花纹。
商代的礼器玉中，有琮、圭、璋、璧、环、瑗以及簋、盘等等。在商代，玉璧的直径小，孔也很小，没有纹饰，形体很薄。原料以南阳玉为主。玉璇玑属于玉璧一种，外缘有外旋转形的斜角。还有一种乳壁，孔径比较大一些，另有一种则将璧分割成三等分，成了三个璜。璧既可以用做礼器，又可用做佩饰品。商代的玉壁、玉环和玉瑗有着相当多的数量，外形大同小异。有孔口与体面齐者，亦有孔口凸起成圈者。这类玉器，大都是两面抛光的，但也有些则将同心圆以阴线方式雕刻于两面上。
戈、矛、戚、钺、大刀和镞，既是一种玉兵器，又是一种仪仗式用的礼器，玉戈的数量比较多-些，玉矛、玉钺的数量少一些。有些玉戈上刻有文字，记载当时的事情。比如，有一玉戈在内面靠后的地方刻上“卢方口人戈五”，是在妇好墓出土的。文字的含义就是卢方国进贡了5件玉戈。这些玉戈的形制不一，是不会当做武器使用的。
商代制作的玉矛形制同于柳叶形，但是出土的很少见，有一些装有铜柄的玉矛，体现出使用者的尊贵地位。玉刀在殷墟遗址上也只有一件出现，为妇好墓的陪葬品。在形制上，商代玉刀的特点很明显。刀身显得很窄长，后部靠柄的地方钻有一个孔，以便携带，其背部则有锯齿状薄棱，龙纹、鸟纹或者鱼纹等修饰其上，非常精巧。
商代玉制的生产工具，则有玉斧、玉铲等。另外还有一些小刀和玉凿等等，基本上是摆设，不是实用型的器具。有一件代表性的玉斧，出土于妇好墓，器身星长方扁圆形，有抓刃，有一穿孔，有精雕细琢的兽面纹饰于两面，展现出一种威势。
商代玉器中一些生活用具，比如玉制的白杵，是用来研制朱砂的。另外还有调色盘以及玉梳、玉耳勺、玉匕等，凸现出实用的价值。在妇好墓有玉制的调色盘，有鹦鹉纹装饰，也是用来调制朱砂用的。一些双鹦鹉纹修饰于玉梳上，还有将鱼形或蝉形纹饰雕在玉耳勺的柄端，同样让人在使用时体味到玉器的美感和快意。
殷墟出土的玉饰品很多，有佩戴性的镶嵌饰物，一些为用于人体上的头饰、冠饰、腕饰，还有一些用于器物和衣物上的坠饰等等，非常精美。还有一些是玉饰，主要的有玉璜，玉块等等。在殷墟妇好墓中，有18件玉珏出土，有一种是团身的龙形玉块，明显的特征就是有“臣”字形眼，背部有凸齿装饰，有角，形制接近于上代的璜式龙。还有一种是团身龙形，龙背部没有凸齿修饰，有一些则是一种素身龙，没有纹饰，显得很抽象。商代的玉璜则有龙形璜、兽形璜、鱼形璜，以及不着纹饰的素面璜，为三分之一圆周的形式。素面璜两头钻孔，有些是以破损的璧和环改制的。
玉觞作为一种佩饰，原本是种解结的玉器具，长大成人后必须佩戴。有人认为它是用做头饰的。有两种形制，一种是圆棒形的，还有一种是弯曲形的。圆棒形的玉艄端雕鸟首，一端尖如锥:而弯曲形的则雕有纹饰，一端有孔，一端尖。另外还有一些玉笄，也是一种发饰。玉笄的形状是长条形的，素面无纹，也有少许的人形图案和卷云形图案，同样是一种少女成长的标志。
商代殷墟出土的玉人也是一种装饰品，玉人有五
种形式，一般以圆雕方式制作，如全身玉人，圆雕人头，片状全身，片状人头等。全身玉人大多呈跽坐姿态，双手抚膝，有些玉人则作侧视蹲踞形，将双臂高高举起。另有一件为最具代表性的，是站立的空势，两面饰纹，正面为男性背面为女性。至于些生肖动物玉雕，则种类更多，不而足，不但有虎，象、熊、耀联等走曾，而且有鹰鸽粥、鹦鹉、雁、佛燕维、鸬鹚、鹅、鸭等飞禽，更有鱼、蛙、龟、鳖、螳螂、蚱蜢、蝉、蚕等鱼类和昆虫，充满勃勃的生机。还有一些是龙、凤等图腾形象，以龙为主，也有一些是怪异的鸟，有着很高的艺术水平。
商代的玉器中有一些不成大类的杂品，如玉蝶，就是现在所说的扳指儿。有兽面纹雕刻于正面，钻有两个小孔。
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