收藏市场有一个现象，那就是和田玉玩家对翡翠的兴趣普遍不是很大。材质是一方面原因，更多则是因为翡翠雕刻在创造性上稍显乏力。
但其实翡翠藏品中也不乏亮点之作，今天就分享一件很有特色的翡翠巧雕藏品“悟”。
名称：“悟”
材质：翡翠，18k金，钻石
尺寸：46*31*14mm（含镶嵌）
这件吊坠的主石是一块翡翠材质的巧雕小件，属于近年在翡翠中热度极高的大马坎“黄加绿”。
黄为翡，绿为翠，黄和绿能在一块料子上出现的情况不多，近些年的价格也是一路看涨。
种水方面属于冰糯种，水头表现出众的特色小料。
与一般的冰料或色料不同，黄加绿的底子普遍比较细腻，但是内部又大多会有微棉，有时还会出现蓝水或飘兰花的情况。
同时黄加绿翡翠还具有一定刚性，自然光下能看到起胶起荧光，整体的坑口表现较老。
这样的特质决定了黄加绿雕件不用担心，因为种不够老所产生的变种问题。佩戴后水头会越来越足，越戴越漂亮，越戴越喜欢。
而这还不是这件吊坠的最大亮点。
这件藏品的独到之处，就在于大胆创新的雕刻理念，超脱出了传统翡翠雕刻的框架。
以巧雕理念为基础，以写意手法为风格，将和田玉的创作构思融入翡翠的设计之中，从而形成了一种全新的艺术效果。
雕刻师没有采用常见的佛公形象，而是将无面佛的造型巧妙运用，创造出独特的表现风格。
禅师身着袈裟，盘坐于莲台之上，单掌行礼于身前，形态庄重，气度雍容。
而这件藏品最巧妙之处，则是将坐佛与身后的大光相分开雕刻，呈现出了一种立体的透雕效果。
“大光相”是佛造像身后的耀眼光晕，是以发大菩提心、修无量行愿而所感的佛性，能够破除魔障，表一切美好之德。
将这部分设计成镂空的造型，就好像悬浮于佛像身后，有一种空灵缥缈的独特感觉。
而且由于镂雕的手法提高了透光度，使藏品的水头进一步得到了提升，整体的光感表现也更加出色。
这样巧妙的处理方法，比遇到水头不够就直接打薄，以桩型换“假透”的粗暴方式，确实高出了不止一个段位。
再加上精巧而充满设计感的立体式镶嵌，顶端以花骨朵儿为点睛之笔，金荷叶与玉莲台相映成趣，创造出一幅清新飘逸，佛性悠然的独特画卷。
让人见之忘俗，不知今夕是何年。
在很多人的印象当中，巧雕是和田玉的雕刻技法，其实也不尽然。
现在的收藏市场，已经开始出现一些苏工巧雕的优秀藏品，应该能让玩家们眼前一亮，把材质抛之脑后了。
对于无相之佛，很多人都有误解。
佛本无相，以众生为其相，心中有相，佛便为其相。众生皆平等，如果心中有佛性，人人皆可成佛。
而凡人所缺少的，可能正是那一个心心念念，求而不得的“悟”字。
也许下一次灵光，下一个机缘，便是开悟之时。
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