首都博物馆的藏品非常丰富,作为明清两代的帝国首都,北京有无法比拟的收藏优势,数量和质量都极高,有大量王公贵族墓出土玉器和许多皇家制造的御用之物。在古代玉器艺术精品展中就可以看到其中大部分珍品。
宋白玉莲瓣形发冠
冠是古时候的男子们用来绑头发的东西,在唐朝的时候十分流行,这件发冠使用白玉制作而成的,上面还有出土的时候就带着的锈斑。发冠表面雕刻着重重叠叠的莲花瓣,呈现对称的状态。发冠正面下方还留有一小圆孔,与发冠背面的小圆孔相对,这样就可以配置白玉做的发簪穿过其中。整个发冠看起来圆润细致,十分漂亮。
宋白玉鸳鸯柄圆盒
此物件作为太子陪葬品,在年北京清乾隆皇子墓出土。整个圆盒都是用白玉做的,看上去做工非常仔细,但是表面有一丝黄色的细小裂纹,是在土里埋了太久导致的。盒子上方雕刻了一对鸳鸯,嘴巴和胸口部分是连接在一起的,鸳鸯的雕刻非常得动人,鸟冠,眼睛,甚至连羽毛都雕刻得栩栩如生。这个圆盒采用了一一对称的手工艺,打开盒子鸳鸯就一分为二了,变成了两对鸳鸯。
明白玉龙首螭纹带钩
在明朝和清朝的时候,这种玉带钩主要是用作腰带扣的,后来慢慢地演变成了玩赏的物件。玉带钩的造型差不多都一个样。而最为流行的玉带钩首部是雕刻着龙状的。在做工上,明朝比较粗糙一点,到了清代相比之下就显得细腻了,看上去的亮度也比较高。这件青白玉龙首带钩,上面的纹饰是一条苍龙在教化自己的儿子,龙的头部作为钩子部分,钩背上雕刻着一条小龙螭,雕刻的也是十分的栩栩如生。
元羊脂玉凌霄花饰
羊脂玉凌霄花饰的品质看上去非常的温润洁白。上面镌刻了许多凌霄花,花萼部分是互相连接在一起的,两朵向上抬头,两朵向下低头。花瓣则是雕刻成了云朵的样式,由花萼部分向上延伸到花瓣的地方还有几条粗细不一的细线,背面就稍微普通一点了。这块花饰造型饱满,做工粗中有细,特别是光滑度非常的好,打磨肯定下了苦功夫。花瓣内外表面都非常剔透,远远看去有点玻璃光泽。中间镂空的地方平滑没有瑕疵,做工十分精致,是典型的元代风格。这块玉器采用的玉品质和大小就算是在元代玉器中,也是极为罕见的。
明青白玉夔凤纹子冈款樽
明代玉器手艺制作最突出的两个城市是北京和苏州。苏州代表人物为陆子冈(明代琢玉嵌宝大师),他代表着明代雕刻技艺的最高水平。他制作玉器的时候选料非常的苛刻,最常用的一种玉料就是新疆和田玉了。追求完美的雕刻工艺,并且运用高超的绘画透视技法,在玉器上雕刻了诗文印款,将中国书画艺术和玉器工艺恰到好处地结合在一起,充分体现了玉器制造工艺的独特魅力。这件玉樽为新疆和田玉,手柄下有用小篆雕刻的"子冈"两个字,它是到目前为北京地区出土的唯一带"子冈"这两个字的玉器。
清青玉仙人出行山子
这件玉雕是青玉的材质,整件玉器带了些许黄色的小裂纹。为玉山子雕系列,将绘画的手法运用到玉器雕刻上,更是采用了远山近景技法,雕刻出了在悬崖陡壁的老少三人形态不一的人物形象,分外逼真。三人脚下雕刻的是小桥流水,峭壁边上也雕刻了茂密的树木,远远看去就像一幅生动的踏青风景画。据记载,清代玉山子系列雕刻,大多数都是以古代的名画和雕刻技艺相结合,将玉雕工艺推向一个更高的水平。
清青玉"福寿平安"如意
这件如意全体是由青玉制作的,绿色闪黄,表面略微有点瑕疵。但是在出土后还是保存得不错,亮度适中。整个如意上面雕刻了蝙蝠、宝瓶、灵芝为一体,谐音"福、寿、平安",代表着吉祥的意思。如意是很久以前就是中国传统的吉祥物,一直以来都是作为玩赏的物件。一般的如意都是由柄部和头部组成的,头部的形状则多种多样了,有灵芝状,云朵状,爱心状。清代的时候,灵芝状的玉如意是最受人们欢迎的,不仅自身可以使用,更是在贵族阶层中作为他们相互馈赠的礼品。
中国悠久玉文化中,最具影响力的物件就是玉器了,它是中国传统文化里重要的组成部分。从古到今,玉器也在慢慢地演变,慢慢地发展,慢慢地传承。